"Podrán cortar las flores, pero no detendrán la primavera"(Neruda)

jueves, 24 de mayo de 2007

"AMOR EN GOZO" - (Nuevo texto en mi blog "Retahílas Literarias")

"AMOR EN GOZO"

Dieron las nueve en el reloj que se hallaba sobre la repisa de la chimenea de mármol de Trentino. Lo esperaba en la habitación del “Gran Hotel Sheraton” de París. Se habían conocido hacía tan sólo dos horas en el vestíbulo de la recepción. A aquéllas horas estaba atestado de turistas recién desembarcados y un tanto desaliñados, entremezclados con gente elegante que esperaba entrar al comedor a cenar. El gentío la ponía nerviosa. Fue en ese instante cuando se volteó y sus ojos se cruzaron con los de él. Fueron segundos eternos, ninguno parecía querer retirar la mirada del otro. Los separaba el gentío, pero Katia pasó de sentirse sola y vacía a no ver nada más allá del desconocido que la atraía con su intensa mirada.

Hacía dos horas de aquello. Ahora, Katia esperaba al español que cruzó la estancia con aplomo, sorteando la gente que se interponía entre él y ella. Ocurrió todo tan rápido que aún no se había despertado de lo que le parecía un sueño. ¿Qué hacía ella en aquélla suite tan lujosa con un desconocido? No podía recuperarse todavía de la impresión que le causó el hombre cuando, con paso seguro y gran aplomo, acortó la distancia hasta ella sin dejar de mirarla a los ojos. Entonces… él la tomó de la mano con una fiereza dulce y a la vez, posesiva, para arrastrarla hacia el ascensor y llevársela en volandas. Por un momento, se preguntó si él la había rescatado o secuestrado.

Su aturdimiento era tal que todavía no podía ponerle nombre a su propia forma de actuar. Ella, la dulce y sumisa mujer casada, se había ido de la mano del español que la taladró con la mirada en el hall del Hotel. “¿Qué le estaba sucediendo?” No se reconocía. Debía marcharse antes que él volviera. Le había prometido que en menos de una hora estaría de vuelta de su reunión de trabajo, le rogó que lo esperara, que deseaba conocerla. Se lo había susurrado al oído, con una melosa cadencia en su lengua materna a la cual ella se rindió y quedó más hechizada todavía…

Nadie le impedía escapar de la suite. Y sin embargo, ella permanecía a la espera, quizá todavía bajo los efectos del hechizo del hombre que la estremeció nada más verlo. Había empezado a recoger su bolso, dispuesta a marcharse, cuando escuchó que la puerta se abría. Era él. Había regresado. El hombre comprendió la situación enseguida: la mujer que se robó hacía un par de horas se estaba calzando sus zapatos de tacón y se disponía a huir de él. Se apoyó contra la puerta cerrada mientras la miraba interrogativo. Pero no salió palabra alguna de su boca.

Al verlo inclinar la cabeza y adoptar esa pose, ella supo que tendría que darle una explicación. Pero, ¿qué podía decirle? Que los remordimientos la estaban torturando, era cierto. Sin embargo, que Dios la perdonara, pero volver a verlo la devolvió al éxtasis que el aspecto varonil del hombre le causaba; soltó el bolso y se dejó caer en el sofá.

-Tardabas, lo siento, ya me iba. Verás, yo nunca… he hecho una cosa así. No sé qué me ha pasado…

-¿Acaso me tienes miedo? –Se había ido acercando a ella a paso lento, se le veía circunspecto, pero si ella se había sentado en el sofá todavía le quedaban esperanzas de retenerla.

-No entiendo nada: me coges de la mano, me arrastras tras de ti y me dejas aquí esperando. Verás, yo no soy una cualquiera. Tal vez me has confundido con una mujer de vida alegre.

-¿Lo dices por tu vestido? Es algo atrevido, de acuerdo, pero no me fijé en eso. Simplemente, te descubrí entre la gente. Ha sido mágico. A mí tampoco me ha pasado nunca esto, aunque te cueste creerlo… Son tus ojos, Katia, tú me atrajiste como un imán. Me has hechizado por completo.

Parecía sincero. “Dios, ¿qué podía pensar de la situación tan embarazosa en que se hallaba?” Él se confesó casado y la convenció de que no había nada de malo en lo que estaba sucediendo. Debía creer en un desconocido o echar a correr. Él no la obligaba, se lo dijo, haría sólo lo que ella estuviera dispuesta a hacer. No forzaría nada. Si se quería marchar podía hacerlo. Así fue como se dio cuenta que no quería huir [...]

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©Purificación Ávila López. -TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS- ©Prohibida su reproducción. -Alicia Rosell ©

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miércoles, 23 de mayo de 2007

"INSOLACIÓN EN EL ANDÉN" (Nuevo texto en mi blog "Retahílas Literarias")


"INSOLACIÓN EN EL ANDÉN"

En el andén, Lucía sentía que el vapor del tren cegaba sus ojos y el tufo a carbón quemado le resecaba las fosas nasales. Abrió su sombrilla para usarla como escudo ante el resoplido que salía por debajo de los vagones. Después, permaneció a la espera. Se escuchaba el silbato del jefe de estación dando la entrada a una locomotora por el otro andén. A la mujer le llegaron entremezclados los sonidos de la algarabía de transeúntes y viajeros.

-Preciosa sombrilla -oyó decir tras el improvisado escudo.
-¿Se dirige a mí? Disculpe, pero no le veo. -No obtuvo respuesta.

Bajó los ojos y alcanzó a ver la elegante franela de los pantalones que enfundaban aquéllas largas piernas. Cerró su sombrilla. Se estremeció. El hombre que la había abordado era el vivo retrato de su esposo fallecido.

-¿Quién es Ud.? –El hombre rió con ganas cuando advirtió su nerviosismo.
-La voz de su conciencia, señora mía. Usted, ¿quién quiere que
sea? Seré quien Ud. desee por un día.
Lucía creyó estar siendo protagonista de un sueño o de una broma de mal gusto.

-Pretende burlarse de mí, señor, es obvio. Ni siquiera se ha dignado presentarse con su verdadero nombre.

-Elíjalo Usted misma. -No parecía existir atisbo alguno de sorna en sus palabras-. Lucía hizo ademán de marcharse. El hombre creyó sentir que tenía la sangre a punto de hervir cuando decidió retenerla por la cintura.

-Señor, yo no le conozco, así es que será mejor que cada cual se vaya por su camino, y… ¡suélteme, por Dios, que todo el mundo nos mira!
-Todavía no ha elegido mi nombre. ¡Hágalo y la dejaré marchar!

Lucia pensó un poco y con cierta ironía le dio el nombre que pensó mejor le encajaba.

-Sr. Enigma le va que ni pintado. Eso es lo que es Ud., además de un doloroso recuerdo para mí. -Se recompuso como pudo de la confesión-. Y bien, ¿puedo irme ya?

-De acuerdo, Lucía, seré Enigma por un día sólo para usted. -Se lo susurró al oído mientras echaba a andar junto a ella-. Por cierto, no gesticule mucho. Parece que nadie excepto usted puede verme y oírme. Creo que la tomarían por loca, ¿sabe?
El desconcierto de la mujer iba en aumento: los nervios se arremo
linaron en su estómago a la vez que empezó a sentirse mareada. Tenía que sacar fuerzas para echar aquel hombre de su lado antes de que la volviera loca.

-Veamos, Sr. Enigma, ¿acaso es Ud. un fantasma? ¿Quizá pretende ser el de mi esposo?
-Si así gusta, yo estaré encantado. ¡Os concedo el deseo, querida! Puede llamarme como a él.

-No me pida tanto o le atizo con la sombrilla en la cabeza, señor Enigma[...]

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Purificación Ávila©-Todos los derechos reservados-©PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN.

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martes, 22 de mayo de 2007

LA VOZ MAS VERDADERAMENTE ROMÁNTICA



Stendhal (1783-1842)
Francisco Arias Solis

Portrait de Stendhal au physionotrace par Quenedey.
Collection particulière. Grenoble.

“Todo el que se suicida, se suicida por falta de imaginación.” - Stendhal


LA VOZ MAS VERDADERAMENTE ROMÁNTICA

La obra narrativa de Stendhal es de capital importancia para la historia de la literatura universal. Fue considerado por Nietzsche el mejor novelista de su siglo, juicio que la crítica contemporánea no considera desorbitado. Escribió más para la posteridad que para sus contemporáneos (él mismo dijo que no sería comprendido hasta 1860 ó 1880), y su obra, si bien fundamentalmente romántica, anticipa el realismo y psicologismo de la primera mitad del siglo XX.

Stendhal es una de las figuras decisivas para hacer una historia de lo que ha sido la educación sentimental . Por muy varios motivos. En un sentido es uno de los autores más verdaderamente románticos que han existido. Por otra parte vivió la plenitud de la vigencia romántica y llevó al asunto del amor una dedicación triple: la de su vida personal en primer lugar; la teórica o “ideológica” y escribió un famoso libro de pensamiento sobre la realidad amorosa; finalmente, la literaria, la de invención o recreación del amor de sus personajes de ficción, en las extraordinarias historias que compuso con un maravilloso talento de narrador.

Stendhal, seudónimo de Henri Beyle, nace en Grenoble el 23 de enero de 1783 y muere en París el 23 de marzo de 1842. De origen burgués, quedó huérfano de madre a la edad de siete años. Desde su adolescencia dio muestras de ser un espíritu inquieto y deseoso de aventuras. Fue admirador y partidario de Napoleón, a cuyos ejércitos se incorpora muy joven y con ellos fue a Italia, que tanto había de condicionar su vida, y en particular su experiencia amorosa. Cuando cae Napoleón reside en Milán, dedicándose a la música y la pintura y allí conoce a Angiola Pietragrua y más tarde a, Matilde Vicontini-Dembowski, con quienes mantiene relaciones amorosas. Considerado sospechoso de carbonerismo, regresa a París en 1821. Colabora como crítico de arte y música de algunos periódicos y, tras el ascenso al poder de Luis Felipe es nombrado cónsul en Trieste (entonces bajo dominio austriaco), no consiguió ser aceptado y fue cónsul en Civitavecchia, en los Estados Pontificios.

Stendhal se sintió disidente de la Francia de la Restauración y también de la monarquía de Orleáns, tras la revolución de 1830; despreciaba el mundo en que tenía que vivir, pero era irremediablemente francés. Estaba, en cambio, enamorado de Italia, y un poco irrealmente también de España. Estaba apasionado por la pasión, que encontraba en Italia y en España, frente a la estimación francesa del dinero y la vanidad. España se le presenta concentrada en Andalucía y vista por su amistad con Prosper Mérimée, que lo acercó a la condensa de Montijo y sus dos hijas, todavía niñas. La vida de Stendhal estuvo absorta en dos ocupaciones –y preocupaciones-: por una parte, la mujer y el amor; por otra, la literatura. “Se trata de un hombre que ni verdaderamente amó –escribió Ortega y Gasset-, ni, sobre todo, verdaderamente fue amado. Es una vida llena de falsos amores”. En 1835, Stendhal da una lista de doce mujeres (y una de ellas aparece dos veces), que, dice, “han ocupado, literalmente, toda mi vida. Después de ellas, mi obras”.

Antes de escribir sus novelas, Stendhal escribe un libro Del amor (1822). Este libro, que inicialmente no tuvo ningún éxito, ni apenas resonancia, fue luego famoso. El libro comienza clasificando cuatro amores diferentes: El amor-pasión, el amor-gusto, el amor físico y el amor de vanidad. Y al final del capítulo añade: “Por lo demás, en lugar de distinguir cuatro amores diferentes, se pueden muy bien admitir ocho o diez matices”.

Stendhal inicia su carrera literaria con obras de carácter ensayístico relacionadas con sus intereses musicales y con sus viajes: Vidas de Haydn, Mozart y Metastasio (1815) e Historia de la pintura en Italia (1817). Usó por primera vez el nombre de Stendhal para publicar Roma, Nápoles y Florencia (1819). Su estudio Racine y Shakespeare (1823-1825), contiene una defensa del Romanticismo. En 1827 aparece Armance, su primera novela, a la que siguió Vanina Vanini (1829). En 1830 publica una de sus dos obras maestras Rojo y negro y en 1836 La cartuja de Parma, en el que muestra tanta genialidad como en el libro anterior. También hay que señalar Victoria Accaramboni (1837), Memoria de un turista (1838), La abadesa de Castro (1839), así como las obras póstumas Lamiel (1889), Lacien Leuwen (1894) y las autobiográficas Vida de Henry Brulard (1890) y Recuerdos del egotismo (1892).

Las novelas y sobre todo las dos capitales, son fundamentalmente historias de amor. Es el amor lo que hace vivir a los personajes y les da relieve. Acaso las novelas fueron la realización virtual imaginaria, de lo que le faltó en su vida. En todo caso, hay que incluirlas, y con pleno derecho, entre sus trayectorias, porque la vida no es solo lo que hacemos, sino también lo que no hemos hecho pero hemos deseado fervientemente. Y como dijo el más verdaderamente romántico de los novelistas: “Todos los amores que se pueden ver en este mundo nacen, viven y mueren, o se elevan a la inmortalidad, según las mismas leyes”.



aarias@arrakis.es
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jueves, 17 de mayo de 2007

"OJOS DE FUEGO" ("Nuevo texto en mi blog "Retahílas Literarias")

Y otra de amor, para los incondicionales del género. Espero que les guste. Puri Ávila.



"O
JOS DE FUEGO"


La mujer que lo enloqueció se hallaba sentada frente a él. Parecía desolada y contrita bajo aquel brillo extraño de sus pupilas que dejaban entrever lágrimas incipientes. La había amado desde el mismo instante en que se perdió en sus ojos verdes. Esa mujer, la que siempre derrochó alegría, parecía haber perdido las ganas de vivir. La contempló desde debajo de la sombrilla. Parecía sufrir mucho, el gesto de su cara la delataba. Hubiera querido acercarse bajo cualquier pretexto, pero no podía. Se moría por tener algún motivo, pero una amistad de años no era la excusa más inocente para cometer tal desatino.

El sol de agosto apretaba y la temperatura se hacía insoportable. Desde su posición, apenas dos metros, sentía la imperiosa necesidad de mirarla, sólo se sentía vivo cuando se perdía en los rasgos de su cara, cuando ella se movía con voluptuosidad y respondía, sumisa y tímida, a sus inquisitivas y ladinas miradas. Las sombrillas parecían paredes, pero él sentía que ambos trataban de romperlas con la fuerza del deseo. Se adivinaba más sombra en el rictus de sus labios que la que caía sobre la mesa en aquel bochornoso día.

En mitad de la desolación ambos sonreirían por sus respectivos comportamientos. Ella adoptaba posturas extrañas para no perderlo de vista. Sabían que todos se darían cuenta, pero nada parecía importarles ya. Él llenaba de luto su corazón desde hacía demasiado tiempo. Era una mujer marcada.

Desplazado de lugar por la llegada de más personas a su mesa, él perdió el ángulo desde donde la observaba con solazado ardor. No podía seguir oculto o tardaría días en volver a encontrarse con sus ojos de fuego. Tampoco deseaba convertirla en el juguete de sus propios sentimientos. Con un movimiento rápido se escurrió por el asiento hasta encontrar el hueco por donde pudo volver a admirarla a sus anchas [...]

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©Purificación Ávila. - Alicia Rosell©- PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN©


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domingo, 13 de mayo de 2007

"ACTUALIDAD DIDÁCTICA Y LITERARIA" -ENSAYO


¿CÓMO DIRIGIRSE A LOS LECTORES DE BLOGS?

"Tratamientos de cortesía entre el escritor de un blog y sus posibles lectores".


Tratamientos de cortesía

Durante mis estudios relicé varios trabajos relacionados con el lenguaje y la pragmática, también a varios niveles. Abandoné las opciones de gramática, sintaxis, morfología, etcétera, en pos de la pragmática. Uno fue sobre el tratamiento de tú/usted en las obras de teatro de Lorca. Un trabajo clásico. Otros dos fueron sobre el tratamiento y los elementos de llamada al posible receptor por parte de la publicidad. Realmente estos últimos trabajos me gustaron más, ya que la publicidad bien hecha está llena de elementos con llamadas de atención al receptor. Era muy importante llamar la atención (conclusión de un trabajo en el que analizaba múltiples elementos visuales y comunicativos de un par de anuncios).

Pero todo esto queda totalmente eclipsado por lo denominado actualmente como blogosfera para un entorno de un canal concreto que es la bitácora de internet. Es muy importante el tratamiento de tú / usted que adoptan algunas bitácoras. Pero aquí ya no estoy hablando de un estudio clásico y este post se me irá por los derroteros del ensayo. (Ciberensayo, por supuesto).

¿Cómo tratan los escritores de weblogs a sus potenciales o asiduos lectores? ¿Se han planteado algunos cierta máscara de escritor? ¿El llamamiento de atención sobre el receptor es siempre el mismo?

Desde luego el tratamiento es muy complejo produciéndose muchos más niveles que en una obra de ficción, en la televisión o en un periódico, pero no por ello no podemos dejar de darle un enfoque tradicionalista y sólo con un pequeño esquema clasificatorio de las bitácoras, es posible sino empezar tal inicio de dichas cuestiones (que no estudio).

Hay tantas bitácoras como llamadas de atención.

Bitácoras con el enfoque más tradicionalista. Realmente las que más suelen llamar la atención son las más directas y tienen en el tratamiento de cortesía tú / usted más marcado.
Este tipo de bitácoras han trasladado la escritura clásica del papel o la televisión por una llamada tradicional al receptor en Internet. Es decir, los periodistas, las bitácoras que hablan de informática, los noticiarios, las asociaciones (del tipo que sean), los ab”l”ogados, las revistas, los que hablan de forma temática de cualquier asunto que les interese tratar lo tienen mucho más fácil. Ellos tienen muy claro que hablan a un TÚ (o usted, o vos si aplicará el voseo sudamericano). Aquí ya no me puedo adentrar de la formalidad o informalidad con que lo hacen (requiere más que el tamaño de mi post, pero se le podría dedicar incluso un estudio conciso), pero sí, tienen muy claro al receptor y que les leen, tienen muchos relojitos contadores para saber que lo hacen.
Incluso hay weblogs que critican otros weblogs, nada novedoso si tenemos en cuenta que esto existe desde que la prensa hizo su aparición en nuestra sociedad desde hace ya algunos siglos. Llevan la bitácora con pocas diferencias que lo harían en formatos más tradicionales. En su caso sólo hay ligeras oscilaciones de tono cuando hablan de temas personales, su vacilación aquí se acentúa y no suelen hablar mucho de temas muy personales o que les involucre su vida personal.
Incluso se producen memes o llamamientos localizados a receptores concretos con mensajes muy claros que es la difusión de fotos, noticias, manifiestos, juegos, etcétera.
Pero la llegada del mensaje es mucho más inmediata y directa que en el papel produciéndose la interactividad de los receptores, y algunas veces incluso del aprendizaje del tema del post por parte de los legos receptores.

La otra parte de las bitácoras son más informales y no tan conscientes del tú / usted, las de ficción, las de diario de internet… Realmente estás me interesan más, me gusta mucho el juego que se crea en muchas de ellas. En este apartado caben las bitácoras más dispares y las conversaciones en los comentarios de lo más curiosas, sin ser posible una clasificación a no ser que sea puramente conversacional. Sí, bien digo, conversacional, porque una bitácora puede ser un gran lugar de conversación con lapsos de tiempo para pensar las respuestas (esto es para todas las bitácoras que dispongan de comentarios y los dejen abiertos).
En las bitácoras personales empieza el juego a varias lecturas desde saber ¿quién escribe? por parte del lector y si tal bitácora tiene algún tipo de finalidad. Estos escritores de bitácoras no siempre tienen clara una máscara de escritor y sus oscilaciones de escritura, sobre todo al principio, son muy diversas. ¿Les interesa el receptor? ¿Escriben para el receptor? Si la máscara es puramente literaria desde luego, hay ejemplos en Internet que incluso han saltado al papel. Sí, muchos de los que escriben con ciertas máscaras literarias buscan la atención de los lectores.

Otros escriben a un nivel puramente personal, pero no tienen tan claro si escriben a un receptor (o un él o ella), no saben como tratar muchas veces a un lector que desconoce, y antes o después se da lugar a los comentarios y a los comentaristas, y no todos los escritores están preparados para ello. Se dan cuenta que no querían ser leídos por ciertos receptores y desde luego no quieren los comentarios a según que lectores a los que han expuesto su escritura. En este nivel yo recomendaría escribir con una cierta distancia a pesar de la subjetividad que pueden imprimir los posts, es decir, si se publica un poema de una noche de amor (con el sexo que sea) que el escritor sea consciente que va a ser leído. Así el tratamiento de cortesía de la bitácora será más correcto. Controlará un tono informal, subjetivo o el que quisiera adoptar. Por lo tanto el escritor escribirá para si mismo consiguiendo distanciarse de ciertos escritos y también comentarios. En este nivel de bitácoras el tratamiento de tú/usted es infinitamente variado, diverso y ¿por qué no decirlo? para mí muy lúdico.

A veces se tratan de hacer estadísticas sobre la cantidad de escritoras o escritores en internet. Pienso que en el nivel temático, informático o periodístico hay muchos más escritores, sin embargo en este segundo nivel personal creo que ganan ellas, ¿cómo se puede saber el sexo en internet? ya sabemos ejemplos en la literatura y en la historia de mujeres que se han pasado por hombres, en internet no se puede medir el sexo del software con una IP.

Y otro nivel con el que yo para ir acabando será el nivel conversacional de los foros y comentarios de las bitácoras. Aquí desde luego se es consciente que se habla a un tú y muchas veces se recibe respuesta del receptor desconocido del otro lado de la pantalla. En el nivel de los comentarios es más fácil que caigan las máscaras del tratamiento de cortesía. Da lugar al juego privado si el escritor que responde aclarando su post conoce al receptor o no. Aumentando el tratamiento de cortesía en función de lo interesante que le haya parecido el comentario. También se puede dar lugar a múltiples respuestas y tratamientos de cortesía (tú / usted) si el que escribe firma con su propia web y a su vez esta fuera conocida. En los comentarios y foros se suelen dar respuestas muy espontáneas y el tratamiento suele ser, de todas maneras, muy informal. También hago un llamamiento a la pobreza de lenguaje que se hace en la inmensa mayoría de bitácoras, y de los foros para que hablar. A mi me parece muy divertido que se insulten, que escriban con todo tipo de faltas de ortografía (la mayoría de las veces pienso que por ignorancia pura, aunque en otras se ve un juego subversivo muy divertido) y que se denigren unos a otros. Pero no me parece tan divertido pensar la auténtica destrucción del español que se demuestra la mayoría de las veces.

¿Ha quedado un post largo? ¿He escrito a un ustedes o a un tú? El tratamiento de tú y usted en las bitácoras gracias al intertexto comunicativo se puede volver muy complejo a muchos niveles. Ya que tampoco he hablado de la llamada de atención al receptor con el diseño de página web y otros elementos similares, pero eso sería como en una revista, analizaríamos más algunos métodos de trabajo. Lo que cada vez está más claro es que el escritor de una bitácora antes o después acaba hablando al tú bien sea de forma clásica o de escritores nóveles que empiezan a escribir por primera vez y lo hacen directamente desde Internet sin una disciplina previa (pero el que se mantiene acaba reconociendo que le resulta enriquecedora).

Desde luego me dejo de todo por escribir, pero como ya LES digo (o escribo aquí) esto ha sido sólo un post de algo que me ronda en la cabeza desde que descubrí este canal de comunicación, como es ¿quién escribe y para quién se escribe?

La lingüística del texto es otra cuestión que gracias a las bitácoras se puede añadir otra dimensión.

Y sí, a mi me gusta el nivel personal de Internet y me gusta que las nuevas tecnologías sirvan para difundir la paz, besos y abrazos y no sólo información sino que el acceso de todo esto aumenta la voz y opinión del pueblo. Que todo el mundo que lo desee y tenga acceso pueda escribir lo que quiera con un respeto ajeno y aprenda esta nueva comunicación. Pero vamos, esa es mi parte más idealista, literaria y personal. Pero hoy iba de comunicación lingüística y los tratamientos de cortesía y de su importancia en este nuevo medio.


April 24, 2007 Ensayos | Emilio Jio @


Enhorabuena por este ensayo, Jío. Puri Ávila.

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jueves, 10 de mayo de 2007

LA NOVELA CORTA EN LA ACTUALIDAD


La Fábrica Editorial

lanza la primera colección de novela corta en España

La Fábrica Editorial lanza la primera colección de novela corta en España: BlowUp Novelas Cortas. Si bien es cierto que muchas editoriales publican novelas cortas dentro de sus colecciones de ficción, no existe en el panorama editorial español ninguna colección dedicada en exclusiva a ellas.

Son muchos los autores que, a lo largo de la historia, se han acercado a este género. Sea como nouvelle en Francia, novella en Italia o long short story en Inglaterra, en el listado de novelas cortas imprescindibles se mezclan autores clásicos y contemporáneos: Juan Carlos Onetti, Miguel de Cervantes, Mario Vargas Llosa, Alessandro Baricco, Henry James, Antonio Muñoz Molina, Julio Cortázar, Oscar Wilde, Amélie Nothomb, Ernest Hemingway...

La colección BlowUp Novelas Cortas tiene previsto publicar seis títulos este año. El primero ellos (ya a la venta), 'El cuaderno secreto de Hans', de Javier Salinas, es una novela poética, tierna y divertida. El próximo lanzamiento, previsto para finales de mayo, será 'Entrevista a Mailer Daemon', de Doménico Chiappe.

EL CUADERNO SECRETO DE HANS


En 'El cuaderno secreto de Hans' el bilbaíno Javier Salinas retrata el mundo de los adultos desde el punto de vista de un niño a quien su padre le ha contado que la mayor parte de los niños vienen al mundo por accidente, por accidente de amor.

La vida de Hans es, también, un accidente geográfico, un terreno neutral entre España y Alemania, que él intenta descifrar a golpe de sencillez: 'En Alemania es obligatorio que llueva. En España al revés; en España es obligatorio no llevar el cinturón de seguridad. Si lo llevas y la policía te descubre te ponen una multa. En Alemania es justo igual pero al revés'.

Hans es un niño como muchos otros, un poeta escondido capaz de convertir charcos en océanos y estados de ánimo en países extranjeros. Javier Salinas es un autor que logra en esta corta e intensa pieza literaria el milagro de revelar los miedos adultos desde la auténtica perspectiva de Hans.

Terra Actualidad - Europa Press

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martes, 1 de mayo de 2007

GAUDÍ, UNA NOVELA


"LA INTIMIDAD DE GAUDÍ HECHA NOVELA"

***

Libro: Gaudí, una novela. Autor: Mario Lacruz. Ediciones B. Colección Ficcionario. 223 páginas.

Con tres novelas publicadas, el barcelonés Mario Lacruz fue mejor conocido en vida por su prolífica labor como editor en los sellos Plaza & Janés, Argos Vergara y Seix Barral. Tras su muerte en el año 2000, fueron encontrados una gran cantidad de escritos y novelas que el autor había preferido dejan inéditos en su 'placard', quizás a causa de una autoexigencia excesiva, producto de su profesión.

La familia decidió entonces comenzar a editar parte de esos escritos, y “Gaudí, una novela” es el primer libro que sale a la luz. Novela biográfica dedicada al mítico arquitecto catalán, admirado por Lacruz, que tiene el sensato mérito de no haber sido publicada en el 2002, con los furores del Año Gaudí, y evitar acusaciones de oportunismo; pues la novela fue escrita en los años ’60, curiosamente en idioma inglés.

Por ser una obra inacabada, la versión final que publica Ediciones B está fragmentada en exceso. Su estructura se asemeja a la de un guión cinematográfico, con escenas muy visuales y no siempre bien conectadas. La vida de Gaudí es relatada con detenimiento en sus años de dandy burgués con pretensiones anarquistas, aquellos años de estudiante genial e incomprendido por la Academia. De allí hace un paso rápido por sus años como protegido de la pujante burguesía industrial catalana, para quien creó muchos de los edificios más revolucionarios y controvertidos del siglo XX, para volver a apuntar con detalle a los avatares en la construcción del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, obra que lo tuvo atrapado hasta su muerte.

Mario Lacruz

El paso de los años de juventud a la madurez queda en una neblina. El autor trabaja sobre la oposición anarquismo/religiosidad, pero ese mundo burgués que lo tuvo como protegido apenas queda esbozado. Para ganar en dramatismo (y quizás acercar la vida del arquitecto a las pantallas) las historias de amor fallidas adquieren un protagonismo que opaca la impresionante obra de Gaudí. Así y todo, los diálogos son fríos, muchas veces altisonantes pero carentes de vida.

El libro es recomendable para quienes ya conozcan previamente la vida y –fundamentalmente– la obra de Gaudí. Es un buen complemento que agrega algo de color y detalles personales. Pero la mejor forma de conocer a Gaudí es mediante sus obras, y Lacruz deja pasar aspectos importantes de la misma.

por Mariano García.

Nota relacionada:
Archivo Revista Soles: Gaudí insólito.


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-ALICIA ROSELL, 2006-

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